現代花藝大大地改變了人們對插花的觀點， 也極大地推動了花卉的表現力。 我曾見到一尊精美絕倫的雕塑馬， 所有材料均採用枯樹幹組合而成。 作者利用看似與主題完全無關的材料， 以“簡約風”營造出馬的骨幹之美， 形成了有機的統一， 給人留下難以忘懷的印象。
花藝是人們點綴生活的藝術品。 製作花藝作品的材料多為取自天然或是身邊的物料， 這使得花藝作品往往具有很強的親和力；同時， 花藝更是一種時尚， 時尚則需要創新。 充滿了想像與活力， 花藝創作是啟動生活的一劑催化劑，
某一年的冬季， 我在杭城一家花店做花藝裝飾， 也許飛雪太迷人了， 主人執意要求作品中表達雪花這一主題。 選用工藝品雪花難免落入俗套， 於是我決定運用花藝技巧對現有資材進行加工。 在眾多幹花材料中， 我選擇了白色三杈木， 並通過剪截粘合， 最終做成了一朵朵綻放的雪花。
在學習和創作花藝作品的過程中， 保持創造力經久不衰的辦法， 就是了解材料的特性和質地， 並不斷創新。 對每一種花材做全面的分析和應用， 展示其多重面貌。 幹花中常用的三杈木， 就是一種十分普遍的材料， 但許多人只是認識它自然形態的一面。 圖一作品的創作靈感是受到了鬱鬱蔥蔥的森林的啟示，
其實， 對三杈木這種材料的使用， 除了展示其自然生態外還有其他表現方法。 圖二作品“梁祝新傳”是現代插花的一種表現， 其中三杈木是以倒置的形式出現。 這不僅創造出逆向的肌理效果， 而且與花器融為一體， 自然性與裝飾性被充分地表現了出來。 “是民族的， 也是世界的。 ”類似的融合傳統插花元素與西方現代花藝元素的創作手法， 是值得嘗試的。
面對一種花材時， 我們往往會被其原有的特性所束縛。 這時應當排除一切固有的印象與習慣， 重新審視物件， 也許會得到意外的收穫。 當你不滿足已有的表現方式時， 對舊有的藝術表達空間進行拓展，
如何使花藝材料的選擇與運用不局限於材料本身， 就需要花藝師有深厚的文化底蘊、強烈的時代感， 以及對未來的憧憬與遐想。
